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7月10日至11日，第二十屆中國·內(nèi)蒙古草原文化節(jié)特邀作品展演歌劇《白毛女》在內(nèi)蒙古烏蘭恰特大劇院上演，為觀眾帶來了一場藝術(shù)的熏陶、一次紅色革命精神的教育洗禮。記者 王磊 攝

“北風(fēng)那個(gè)吹，雪花那個(gè)飄，雪花那個(gè)飄飄，年來到……”7月10日晚，傳唱了70多年的《北風(fēng)吹》再次唱響，烏蘭恰特舞臺(tái)上飄起了紛紛揚(yáng)揚(yáng)的雪花。由中國歌劇舞劇院演出的經(jīng)典歌劇《白毛女》亮相中國·內(nèi)蒙古草原文化節(jié)，精彩的演出博得現(xiàn)場觀眾陣陣掌聲。

舞臺(tái)上，青年女高音歌唱家蔣寧飾演的喜兒翩然登場，清脆的嗓音撩動(dòng)人心，那抹熟悉的紅色靈動(dòng)美麗。然而，接連不斷的變故無情地降臨在這個(gè)純真的少女身上，舊社會(huì)帶給人的摧殘和壓抑令人窒息，喜兒的命運(yùn)牽動(dòng)著觀眾的心。

歌劇《白毛女》取材自“白毛仙姑”的民間傳說。劇中，佃農(nóng)楊白勞在壓迫下，不得不賣掉女兒喜兒抵債。被地主黃世仁污辱后，喜兒為報(bào)仇躲進(jìn)深山，因長期缺鹽，渾身毛發(fā)變白。直到八路軍到來，喜兒得以徹底翻身，開始新生活。歌劇《白毛女》吸收中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的精華，采用中國北方民歌的曲調(diào)，將中國的民族藝術(shù)與西方的歌劇藝術(shù)相結(jié)合，賦予新歌劇較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力和鮮明的民族風(fēng)格，這部作品至今傳唱不衰，家喻戶曉。

歌劇《白毛女》亮相文化節(jié)，讓呼和浩特市的觀眾在“家門口”感受到中國經(jīng)典民族歌劇的藝術(shù)魅力，領(lǐng)略到作品背后深刻的精神內(nèi)涵。觀眾中，既有白發(fā)蒼蒼的老人在《十里風(fēng)雪》《扎紅頭繩》等經(jīng)典唱段中熱淚盈眶，也有不少“00后”被經(jīng)典劇目實(shí)力“圈粉”。“劇中喜兒、楊白勞、王大春等鮮活的人物形象營造出了強(qiáng)烈的戲劇沖突，一下子就把我拉回到了那個(gè)時(shí)代。劇中人物遭受的苦難讓我更加珍惜當(dāng)下幸福的生活。”大學(xué)生王璇說。

歌劇《白毛女》執(zhí)行導(dǎo)演朱亞林說：“去年文化節(jié)我們帶來的是《小二黑結(jié)婚》，今年我們把《白毛女》帶到內(nèi)蒙古觀眾面前，這‘一黑一白’是中國歌劇舞劇院的保留劇目。觀眾看到的是《白毛女》2015版，這一版本結(jié)合時(shí)代的變化和人民群眾的需求，對(duì)戲劇結(jié)構(gòu)、音樂編排和舞臺(tái)呈現(xiàn)進(jìn)行創(chuàng)新調(diào)整，賦予作品新的時(shí)代內(nèi)涵，激活經(jīng)典生命力。文化節(jié)的藝術(shù)氛圍越來越濃，引進(jìn)的劇目水平也越來越高，我們拿出這樣經(jīng)典的看家劇目，就是希望引導(dǎo)越來越多的人跳出屏幕，走進(jìn)劇場，現(xiàn)場感受經(jīng)典舞臺(tái)作品的藝術(shù)價(jià)值，讓經(jīng)典作品常演常新。”（記者柴思源）