【資料圖】

劇照

劇照

作為八零后的尾巴，依稀記得童年時(shí)胡同里小攤販傳來(lái)的吆喝聲和逢年過(guò)節(jié)街坊鄰里互道吉祥的熟絡(luò)，記得打月餅、逛早市、備年貨、抄水表的畫(huà)面。記得父輩鄭重其事的討論、拆遷搬家、下海經(jīng)商的時(shí)代影音。在街坊集聚的空間下，曾經(jīng)的老城區(qū)大家互相熟悉，年長(zhǎng)的嬸子、大娘在仲夏夜的大樹(shù)下?lián)u著扇子講起從前，遠(yuǎn)游歸來(lái)的大學(xué)生和商人描述著外面的世界，遇急事外出的人把孩子托付給鄰里照看。在無(wú)數(shù)個(gè)平凡的日子里，胡同迎來(lái)新生，送走故人，展示著尋常百姓家的萬(wàn)千氣象。

《風(fēng)雨半道街》中搭建的故事場(chǎng)景，將我喚回熟悉的往日時(shí)光。在喜怒哀樂(lè)的劇情中滲透著中國(guó)人真摯善良、患難與共的純良底色。劇中兩位父親的角色“劉厚田”“徐長(zhǎng)順”，讓我覺(jué)得很熟悉，仿佛身邊的父輩，他們大多數(shù)一生沉默寡言、勤勞樸素、堅(jiān)韌隱忍。我的父親甚少與我交談，只是在微醺時(shí)打電話聊聊近況，寥寥數(shù)語(yǔ)間似乎又怕打擾子女，匆匆掛斷。我從未深入過(guò)父親的內(nèi)心，卻可以感受到他存續(xù)多年的隱忍與付出。他們生活在長(zhǎng)兄如父的時(shí)代，仍然會(huì)踐行“一諾千金信必忠”的誓言。如同劇中有責(zé)任、有擔(dān)當(dāng)?shù)膭⒑裉铮蛐扉L(zhǎng)順替自己值夜班發(fā)生意外，便主動(dòng)將小兒子過(guò)繼給徐家，默默關(guān)照長(zhǎng)順的遺孀與子女。對(duì)于二鳳的指責(zé)和謾罵，始終保持沉默。退休后仍以賣(mài)報(bào)補(bǔ)貼家用，以實(shí)際行動(dòng)踐行了父愛(ài)如山的鐵血柔情。無(wú)論是為他人解憂而付出生命代價(jià)的徐長(zhǎng)順、還是恪守信義的劉厚田，都是典型的中國(guó)式父親的縮影。

以小見(jiàn)大、見(jiàn)微知著是該劇的一大魅力。本劇通過(guò)講述劉、徐兩家三代人在上世紀(jì)后半葉的恩怨糾葛，展現(xiàn)出半道街的浮生百態(tài)眾生相。劇中始終以人情世故作為故事的主線，關(guān)于年輕人的擇業(yè)和婚戀顯示出濃厚的時(shí)代烙印。上世紀(jì)傳統(tǒng)民居以熟人社會(huì)為主，伴隨城市化進(jìn)程的加速，人與人之間的關(guān)系隨之改變。照看孫輩或隨子女內(nèi)遷的老人，被迫從熟悉的鄉(xiāng)鎮(zhèn)中抽離。高樓林立的城市里往往缺少鄰里往來(lái)的鄉(xiāng)村氣息。智能時(shí)代的到來(lái)使老年人在城市生活中舉步維艱。但是今日，很高興能夠看到社會(huì)各界共同努力進(jìn)行全方位的適老化改造。正如本劇中親切的方言，有時(shí)代烙印的物件，通俗易懂的劇情，善意的迎接了對(duì)話劇不甚了解的中老年觀眾。值得一提的是，劇中角色的設(shè)置從人物性格到服飾設(shè)計(jì)各有千秋，演員們用精湛的演技，成功地樹(shù)立起每個(gè)角色的獨(dú)特性。話劇演出中常常出現(xiàn)為了展示情境效果而用力過(guò)猛的現(xiàn)象，張曉紅飾演的金花媽媽?zhuān)冀K自然生動(dòng)、張弛有度，如同生活在身邊的某位故友、長(zhǎng)輩。演出結(jié)束后，導(dǎo)演代巖誠(chéng)懇邀請(qǐng)大家?guī)Ю先饲皝?lái)觀看，著實(shí)令人感動(dòng)。整場(chǎng)劇并非完美，但貴在真誠(chéng)。些許小瑕疵正如被打磨的生活，始終保留改善的空間。好的劇本是獻(xiàn)給歲月的禮贊，是老少皆宜的平民史詩(shī)。

作家余華曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“人性在任何時(shí)代都是一樣的”。本劇編劇以變化的時(shí)代為背景，巧妙地捕捉到中國(guó)人不變的精神內(nèi)核。劇中建設(shè)和小龍的離家出走、衛(wèi)紅的投資屢屢失敗、大鳳的不幸婚姻、二鳳的飛揚(yáng)跋扈，最終被大家庭所包容和接納，完成了角色的自我救贖與回歸。蘊(yùn)含物極必反的隱喻。看似瘋瘋癲癲的四高，擁有難得糊涂的通達(dá)。在場(chǎng)景布置中，獨(dú)酌于月下的孤寂、殘?jiān)珨啾谙碌难┚啊⑥o舊迎新的紅燈籠，殘?jiān)碌囊饩撑c滿月的寓意等，充滿了中國(guó)式審美特征。中國(guó)人喜歡大團(tuán)圓，劇終小龍的回歸、老姐妹的重聚、兩對(duì)子女的姻緣，使結(jié)尾回歸到中國(guó)傳統(tǒng)文化推崇的“家以和為貴”和“百善孝為先”的思想體系。逝去的歲月中包含了一代人的熱血青春，一代人的隱忍和付出，一代人的喜怒哀樂(lè)。

得聞土逗劇社僅以二十人之力傾心打造《風(fēng)雨半道街》，且多年憑借熱愛(ài)自籌自演，甚為感動(dòng)。本人非相關(guān)專(zhuān)業(yè)，僅以普通觀眾之微觀作評(píng)述。《風(fēng)雨半道街》豐富了內(nèi)蒙古本土話劇的多樣性表達(dá)。在如何更好地融入百姓生活，如何協(xié)調(diào)本土文化與戲劇藝術(shù)同步發(fā)展，如何保持雅俗共賞等問(wèn)題上，做出具有開(kāi)拓性和啟發(fā)性的先行之舉。期待土逗劇社再創(chuàng)佳作。