早年間，劉文全的創(chuàng)作場景。

劉文全介紹不同的蒙古族圖案

(資料圖片)

炕圍畫里運用蒙古族圖案

蒙古族圖案在家具中廣泛應用

劉文全繪制的茶葉罐

有人說“文字有種動人心魄的力量”，其實繪畫又何嘗不是呢？每個時代的繪畫都有不同的表達，就算是同一個圖案，在不同畫家的筆下呈現出的效果也不同。走進土默特左旗鐵帽村，酷愛繪畫的劉文全的工作室就在這里，他不光是村里遠近聞名的畫師，更是呼和浩特市市級非物質文化遺產代表性項目——蒙古族圖案的市級代表性傳承人。在他家里，到處都是蒙古族圖案的元素，其精美程度讓人贊嘆不已，也讓小小的工作室煥發(fā)著藝術的光彩。

□文/圖 呼和浩特晚報記者 王璐

潛心鉆研 草根畫師一路成長

劉文全在農村老家專門騰出一間屋子做工作室，一進門就能看到他畫的幾幅山水、人物畫，最引人注目的還是家里的家具、擺設，都被手繪的蒙古族圖案裝飾了一番，就像是被賦予了生命一樣，更具觀賞性，和工作室外郁郁蔥蔥的菜園子相比，有種粗獷里透著精致的感覺。

看到有人欣賞他的作品，劉文全一下子打開了話匣子。原來他自幼就喜歡繪畫，尤其是中國傳統(tǒng)繪畫藝術。“小時候邊上學邊用鋼筆寫寫畫畫，中學時期經常到校外看畫展，在校內出黑板報，并且收集了大量速寫素描、水粉油畫、國畫等各種書籍資料，一有空就學著畫。長大后，我到處打聽誰會畫畫，就去找人家拜師，早期還得到陳良、云學斌、劉岱等名師名家的指點。成人后我還去過山東、河南、山西等地追尋名師學習深造，提升自己的繪畫技藝。”劉文全說。

隨著年齡的增長，繪畫不能僅僅是愛好，它得成為能養(yǎng)家糊口的工具，于是劉文全從十幾歲時就開始畫炕圍畫，還做過家具裝飾、仿古建筑裝飾等工作，一直在和蒙古族圖案相關的工作打交道，至今已有50個年頭了。見多識廣后，劉文全從2008年開始主攻蒙古族圖案及民間彩繪藝術。“隨著日用工藝品和圖案藝術的發(fā)展，人們把一切器物的造型設計和各種紋樣都稱為圖案了。所以圖案，就是一切器物的造型和裝飾的平面設計圖。”劉文全解釋道。

厚積薄發(fā) 水平過硬得到認可

正是因為劉文全的堅持，他也漸漸受到了業(yè)內人士的認可。2009年，劉文全被邀請到當時的內蒙古森木民族用品廠做藝術顧問，創(chuàng)作繪制古建筑民族用品圖案；同一年，還為土右旗敕勒川博物館繪制多幅古建筑民族圖案；2010年，又一次受邀前往武漢鄂州漢代博物館繪制鄂州市漢代復原圖長卷；2011年，劉文全為鄂爾多斯市準格爾旗博物館繪制元代黃河渡口長卷。在沒有任何底稿的情況下，劉文全繪制出了栩栩如生的元代黃河渡口圖，收到好評如潮，在業(yè)內名聲大噪。

“從2012年開始，內蒙古農業(yè)大學正式聘請我擔任民族圖案研究顧問，我在那里待了8年，為學校的蒙古族藝術館繪制了大量的蒙古族家具、日用品及馬鞍等民族彩繪精品收藏圖案。這些作品多次參加展覽、交流，向無數人展示了蒙古族圖案的精妙。”遺憾的是，因為患上眼疾，劉文全最終無奈地告別了自己鐘愛的工作。

不過，50多年的繪畫功底將民族圖案與民間彩繪書法及山水畫多重元素融合，成為劉文全獨有的創(chuàng)作風格，作品價值得到了提升。如今，盡管已經不是專業(yè)的蒙古族圖案畫師，但是他在小小的工作室里還堅持創(chuàng)作。暑假里聽說村里的“畫家”回來了，愛畫畫的孩子們還會上門請教，劉文全特別高興。

融合傳承 非遺傳承后繼有人

多年的一線工作使劉文全對蒙古族圖案也愈發(fā)熱愛，他認為蒙古族圖案是蒙古族特有的視覺符號，“鏨花包銀的奶茶碗、鑲嵌寶石的頭飾、紋飾考究的雕花馬鞍、精刻細琢的民族樂器、彩繪的家具、蒙古服飾的刺繡、地毯、圍氈等，生活中都能用到蒙古族圖案做裝飾，來襯托這些物品的粗獷、華貴、古樸的美。”

劉文全工作室里的衣柜、炕桌、裝飾品上的蒙古族圖案種類繁多，他指著自己的作品說：“這些應用最為廣泛的回字紋、萬字紋、盤長紋、方勝紋、如意紋、云紋、龍紋、卷草紋等圖案，顏色鮮亮，看起來喜慶、大方，大都是有著吉祥如意的美好祝愿，寄托著人們對美好生活的追求和善良的愿望。在創(chuàng)作時，也吸取了草原文化、黃河文化、中華民族傳統(tǒng)文化等元素，它們和蒙古族圖案相互融合，在更具觀賞性的同時也是取之不盡的藝術寶藏。”

說起非物質文化遺產，總免不了提到傳承的話題。讓人欣喜的是，劉文全22歲的孫女很有天賦，臨摹的蒙古族圖案也有模有樣，是他全力培養(yǎng)的傳承人。劉文全表示，希望有越來越多的人喜歡這門藝術，把它一代代傳承下去。