工筆人物畫法步驟，工筆人物畫這個很多人還不知道,現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、這里先扼要介紹一下工筆人物畫。

2、工筆人物畫有淡彩、重彩之分。

(資料圖片僅供參考)

3、淡彩法是基本以墨、透明色為主的畫法，適合表現(xiàn)淡雅清秀，朦朧虛幻的境界，有利于發(fā)揮墨與色的暈染作用，畫面豐富、含蓄。

4、重彩法是主要以不透明的石色顏料為主的畫法，其中間用墨及透明色，特點是色彩濃重絢爛、富麗堂皇，具有一定的裝飾味道。

5、淡彩法與重彩法雖可單獨存在，但不宜截然分開。

6、淡中有重，重里含淡，兩者巧妙結(jié)合，畫面效果會更美妙。

7、如這幅《銀花之三》（見圖），就運用了“重”、“淡”相間法。

8、銀飾用赭墨漸次分染，細(xì)膩微妙。

9、背景和幾塊紅、藍(lán)顏色用不透明顏料。

10、從審美角度講，顏色的薄厚、輕重，濃烈與淡雅的效果，在把握上尤其要注意。

11、　　（一）鉛筆稿　　起稿之前，首先對所畫對象進(jìn)行一番剖析，這點很重要，是一幅畫成敗的起點。

12、先要體會一下對象傳達(dá)給你的第一感覺是怎樣的．是天真活潑、艷麗多姿、幽雅清新，還是憨厚樸實；是憂郁、喜悅、陽剛、溫柔，還是小巧玲瓏，粗壯健美等，這是一幅畫的基調(diào)，把握住這點才可能準(zhǔn)確地表現(xiàn)出對象的風(fēng)貌。

13、接下來統(tǒng)觀模特兒的整體形態(tài)關(guān)系，注意觀察對象的外形，外形決定模特兒的整體動態(tài)，這點有利于構(gòu)圖布局。

14、還有模特兒的哪部分與眾不同，最有特點．哪部分最吸引際，這是你以后著重刻畫的部位，應(yīng)牢記始終。

15、　　以上所述是動筆之前如何正確地觀察分析模特兒。

16、這一步是眼與腦的結(jié)合．畫家的眼睛應(yīng)具有概括能力、對比能力、分辨能力、只有準(zhǔn)確地看到，才能正確地表現(xiàn)。

17、所以，要隨時訓(xùn)練我們的眼睛，培養(yǎng)我們的眼睛。

18、眼高才能手高。

19、　　這時候把以上所看到及所想的用概括的線條畫幾個小構(gòu)圖，把所畫對象的位置、大小、左右高低、線條的疏密分布及縱橫關(guān)系，用幾種不同的形式勾畫一下，進(jìn)行比較，然后，確定其一，這樣就可以依此來起鉛筆稿了。

20、　　起稿時鉛筆不宜太軟，太軟不容易深入。

21、第一步從整體入手，用概括的線條把人物的動態(tài)、比例位置確定下來，注意各部位的傾向性及關(guān)系，把每個局部當(dāng)成一個整體，注意它們的外形，可把其歸納為幾何形，這樣對捕捉對象的整體形態(tài)很有幫助，注意每個具體形間比例關(guān)系及相對位置。

22、如頭與肩、胳膊與胸、上下肢、頭與手等具體形的比例及位置關(guān)系，把每個具體形相互比較，以確定其正確的位置和比例關(guān)系。

23、把衣紋的來龍去脈、疏密關(guān)系確定下來。

24、這一步一定要進(jìn)行反復(fù)比較、修正，達(dá)到準(zhǔn)確無誤。

25、　　然后從上到下一次完成，基本程序如下：先畫頭再畫雙肩、然后是胳膊、手、胸、腰、臀、腿和腳依次畫完。

26、這種順序有其一定的道理，因工筆畫較意筆畫要嚴(yán)謹(jǐn)，對形和線的要求很高，關(guān)鍵部位如有一線之差就會感到不舒服。

27、從上往下推著畫，可避免中間部分出現(xiàn)問題。

28、如畫完頭就馬上畫手，如果頭手之間的胳膊或胸出現(xiàn)比例問題，就得擦掉重畫，手就等于白畫，這樣也就耽誤時間了。

29、衣紋的刻畫要抓住最美的那一刻。

30、對于某個局部最好一氣呵成，不可這部分剛畫一半，又去畫另一部分。

31、因為模特兒坐久了要休息，休息前后的衣紋有很大差別，不可能和原來的衣紋一樣．還有衣紋之間都是相互關(guān)聯(lián)的。

32、變動一條衣紋就要牽扯一組衣紋。

33、　　這樣就得把畫了一半的部分擦掉重新組織。

34、這樣反復(fù)改來改去，既延誤時間又破壞你的第一感覺。

35、所以看到既美又充分體現(xiàn)結(jié)構(gòu)的衣紋，迅速捕捉住一次到位。

36、這是起稿子寸既快又準(zhǔn)確的方法。

37、　　鉛筆稿完成后，再以整體進(jìn)行調(diào)整，注意外形準(zhǔn)確。

38、接下來是局部刻畫。

39、先對頭進(jìn)行細(xì)部處理，注意線條的虛實關(guān)系處理。

40、　　1．頭和手的刻畫：　　頭是一幅畫的重點，應(yīng)著力刻畫，一絲不茍。

41、在整體形態(tài)準(zhǔn)確和諧的基礎(chǔ)上，抓住其細(xì)部特征，并強(qiáng)化之，使其更為生動突出。

42、頭部刻畫重點在五官，因而對于五官的每個細(xì)節(jié)特征都不要輕易放過。

43、眼睛是重點中的重點，它反映出一個人的精神風(fēng)貌，所以要抓住最生動傳神那一刻。

44、畫眼睛要注意上下眼瞼及內(nèi)外眼角的關(guān)系。

45、上眼瞼較下眼瞼要實些，也就是上眼瞼的線要比下眼瞼粗些，內(nèi)外眼角相交處不用接得太實。

46、注意內(nèi)外眼角的高低位置，黑眼球、瞳孔的大小及位置。

47、注意眼睫毛和眉毛長勢，千萬不可概念化，不然會失去真實性，像粘在上面的。

48、鼻子注意結(jié)構(gòu)及形的變化，鼻頭和鼻翼的關(guān)系。

49、鼻孔千萬不要勾成沒有虛實變化的圓圈，注意線與面的結(jié)合，要給染顏色留有余地。

50、嘴要注意唇中線的曲直變化及穿插關(guān)系，上下嘴唇的唇裂也要認(rèn)真刻畫。

51、耳朵首先注意外形的起伏，然后再找里面的結(jié)構(gòu)變化。

52、頭發(fā)根據(jù)結(jié)構(gòu)及其本身的變化先分組，然后再一根根地提煉出來，用線要流暢。

53、要注意頭發(fā)的長勢及外輪廓的穿插透視關(guān)系。

54、　　手，也是表現(xiàn)人物特征的重要部位，能反映出人的不同年齡、身份及性別。

55、首先找出手的整體形態(tài)，手掌和手指的關(guān)系，骨骼的變化和關(guān)節(jié)轉(zhuǎn)折關(guān)系，然后注意刻畫手指甲的形，觀察其長勢及透視，不然和手指連接不起來，會很別扭。

56、年青人的手不同于老年人，關(guān)節(jié)部位的紋理不宜過分強(qiáng)調(diào)。

57、老年人的手可認(rèn)真刻畫一下關(guān)節(jié)部位的紋理變化，以顯示其滄桑感。

58、　　頭和手除了注意要提煉線外，也不要忽視明暗結(jié)構(gòu)的變化，頭部重點在五官，用明暗關(guān)系找出五官及周圍微妙的結(jié)構(gòu)關(guān)系，然后再找出整體的大的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折關(guān)系即可。

59、這里只是借助明暗來體現(xiàn)結(jié)構(gòu)，不刻意體現(xiàn)光線感，與西畫的素描不同。

60、　　2．衣紋的處理：　　衣紋的刻畫首先一點切忌空、假。

61、所謂“空”就是線條簡單。

62、不充實。

63、初學(xué)時線條寧多毋少，不妨把你所看到的線條都畫出來，然后再根據(jù)結(jié)構(gòu)、主次及線條本身的形式美做減法，這樣經(jīng)過提煉所剩的線條也就不顯空了。

64、同時要注意細(xì)節(jié)的刻畫，如衣服上的裝飾或圖案，以及衣服的縫合線(縫制衣服時形成的線)，折疊線(折疊、熨燙衣服時形成的線)等等。

65、這些線雖不是直接表現(xiàn)結(jié)構(gòu)的線，但也能反映一定的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折關(guān)系，不可不畫。

66、它還能起到充實、豐富、活躍畫面的作用，所謂“假”，是線條不能充分體現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)、空間，線條起始關(guān)系及來龍去脈不明確，衣紋是依附人體而形成的，它的疏密、始末及方向性都顯示出人體的存在，每組衣紋的形成都有其自身的道理。

67、例如，我們把人體的每一部分都當(dāng)做圓柱體對待，衣紋始終圍繞著圓柱形由前向后轉(zhuǎn)動消失，衣紋無論怎樣變化，都是圍繞圓柱這一主體而存在。

68、明白了這個道理，再畫衣紋就不至于盲目。

69、再有應(yīng)注意線與線之間的關(guān)系，不要畫成既板又無空間的鐵絲框框。

70、其實每個衣紋都不是孤立存在的，都同其周圍的衣紋有聯(lián)系，它們相互生發(fā)．相互呼應(yīng)，氣脈相連。

71、有凹下去衣紋必有凸起的衣紋與其相應(yīng)，這其中有規(guī)律可循。

72、怎樣體現(xiàn)其關(guān)聯(lián)性呢?要憑借線條的虛實轉(zhuǎn)折，起收筆的方向性。

73、因為衣紋是依附于人的體積結(jié)構(gòu)而存在的，所以組織線條時要時刻注意其體積結(jié)構(gòu)的變化，使每根線條都能明確地發(fā)揮作用。

74、同時還要注意領(lǐng)口、袖口、褲腳、衣裙下擺邊緣的變化，這些部位很典型地體現(xiàn)出圓柱體的感覺，是表現(xiàn)體積的重要所在。

75、　　3．線條的疏密聚散：　　衣紋的疏密聚散是由人物結(jié)構(gòu)、動態(tài)決定的。

76、一般情況下，運動關(guān)節(jié)部分的衣紋密集些，如肩關(guān)節(jié)、肘關(guān)節(jié)及膝關(guān)節(jié)內(nèi)側(cè)，還有腰部屈伸的地方。

77、雖說這幾個部位是線條密集的地方，但由于所處結(jié)構(gòu)位置不同，屈伸程度不一，它們的密集程度也有所區(qū)別，衣紋的疏密是相對應(yīng)的，有疏即有密。

78、有時為了追求一種大疏大密的形式美，可主動地增減一些線條，加大疏密的對比關(guān)系。

79、這樣，畫面會更明快，更富于生機(jī)。

80、線條疏密的運用不要機(jī)械，要根據(jù)畫面需要靈活運用。

81、如這幅《苗女肖像》（見右圖），面部線條的洗練與飾物線條的密集就形成了一種很好的對比。

82、　　鉛筆稿是一幅畫的根本。

83、雖然它只是用單線表現(xiàn)形體，但不能有空、平的感覺，應(yīng)具有一定的體積感、空間感、質(zhì)感和量感。

84、這種效果要依靠線條的穿插、轉(zhuǎn)折、虛實、疏密以及透視關(guān)系來實現(xiàn)。

85、這階段的鉛筆稿必須嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致、一絲不茍、筆筆到位，線條的來龍去脈，起、收筆關(guān)系，線與線之間的內(nèi)在聯(lián)系等等，都要表現(xiàn)得淋漓盡致。

86、工筆人物畫雖說工整細(xì)致，但也不能機(jī)械地描畫，須經(jīng)過提煉、取舍、主觀加工處理。

87、模特兒只是一個參照物，你要利用他（她）或改造他（她），要始終告誡自己不能讓他（她）牽著你的鼻子走。

88、　　上面的文章為第一部分,如果想看其余部分請參考網(wǎng)頁資料,地址如下。

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