《拜月記》劇照 李憶蘭飾王瑞蘭

◎得得（媒體人）

(資料圖)

我們在泉州梨園劇場欣賞蔣世隆和王瑞蘭拉拉扯扯膩膩歪歪哼哼唧唧的那天下午，某位大家都認(rèn)識的編劇正高掛新浪熱搜榜。陸陸續(xù)續(xù)有幾個姑娘站出來，指證伊言行不檢，涉嫌性騷擾。戲散后，大家紛紛表示，臺上的表演與現(xiàn)實(shí)發(fā)生了時空錯亂的黏連，演了幾百年的你儂我儂，此時此刻看上去多有不適——因?yàn)樘袷且淮吾槍紊砼杂蓄A(yù)謀的誘捕，英俊小生蔣同學(xué)是在犯罪的邊緣反復(fù)試探。

傳統(tǒng)戲里的舊道德與新思想發(fā)生抵牾是常有的事，而當(dāng)年人性解放的戲碼，卻挑戰(zhàn)了眼前當(dāng)下政治正確的紅線，這算是新體驗(yàn)。

蔣世隆和王瑞蘭的故事來自宋元四大南戲“荊劉拜殺”之“拜”（《拜月記》），逃難中與親人失散的兩個年輕人，臨時結(jié)成互幫互助的對子。如您所料，他們之間發(fā)生了愛情，要經(jīng)歷種種磨難，才能有情人終成眷屬。

看過這個戲的國人數(shù)不勝數(shù)，最著名的觀眾要算是明代著名思想家李贄。他也被視為中國的戲曲理論家，他最為激賞的兩出戲，一是《拜月記》，一是《西廂記》，他將此二者列為“化工之作”（與之相對的是“畫工之作”）。這樣的盛贊針對辭章，也針對人物。在李卓吾先生看來，蔣世隆與王瑞蘭、張生與崔鶯鶯沖破封建禮教、追求幸福愛情，是本性所必有，是自然之情，“如此可喜之人，如化工之于物，其工巧自不可思議爾”。他反而對“有貞有烈趙五娘，全忠全孝蔡伯喈”的《琵琶記》不大瞧得上。

《拜月記》原作四十出，但最常演的是其中三四折，我們看的就是“搶傘”“宿店”“雙拜月”。

“搶傘”的劇情是剛與母親失散的王瑞蘭，邂逅剛與妹妹沖散的蔣世隆，女孩特別希望能與男孩一起就伴，男孩想幫她又囿于男女大防，婉拒之。風(fēng)雨驟降，瑞蘭情急之下，搶住世隆雨傘不放，緊緊相隨。

此處插入一個著名的心理學(xué)試驗(yàn)：吊橋效應(yīng)。過搖搖晃晃的吊橋，人會不由自主地心跳加快。這個時候，如果有另外一個人也恰巧同在吊橋上，兩人都很容易把因?yàn)榭謶侄a(chǎn)生的心跳加劇與遭遇愛情產(chǎn)生的小鹿亂撞發(fā)生通感，極易滋生情愫。

兵荒馬亂親人離散前途未卜，蔣王兩位青年的愛情路線圖就是典型的吊橋效應(yīng)?！皳寕恪钡膽騽⌒栽谟谂⒅鲃幽泻⒂苓€迎的反差萌，看點(diǎn)則在男生手中那把傘，“拖傘”“拾傘”“踏傘”“搶傘”“跪傘”，一路下來，亂世兒女情就算是鋪平墊穩(wěn)了。

問題出在“宿店”。倆人夜暮投店，怪的是，先前還一本正經(jīng)的蔣同學(xué)突然像換了個人，伊一心想與姑娘“成就好事”。他還多了一個助攻：眉來眼去一勾兌，店主婆立馬盡顯撮合山馬泊六的三姑六婆本色，姑娘懵懵懂懂就被安排在與男主可以合二為一的客房。細(xì)節(jié)不必備述，兩人隔著一扇門的虛擬表演，把有情人往還迎拒互通款曲的過程表現(xiàn)得那叫一個旖旎。

說起來，郎情妾意，又生逢離亂，觀眾打心眼里也是希望倆娃早日花好月圓吧。壞就壞在，男主突然油膩中年附體，整個過程中，他是絕對主導(dǎo)，且有伙同他人設(shè)計欺騙之嫌。所以，即使是在男女主角彼此愛慕的大前提下，在觀與演之間仍然發(fā)生了顯而易見的道德張力，只能說，蕭瑟秋風(fēng)今又是，換了人間。

在美劇《傲骨之戰(zhàn)》中，女主戴安接過一個案子，一個女孩狀告男生強(qiáng)奸，男生表示十分冤哉枉也，因?yàn)榕⑹敲鞔_表示了同意的呀。但他還是輸了官司，因?yàn)?，表示同意的時候，女孩正處于神志不清的醉酒狀態(tài)，那種狀態(tài)下的“性同意”不被認(rèn)為是真正的同意。

“yesmeansyes，nomeansno”，如今，這已經(jīng)成為文明世界男女交往的準(zhǔn)則。所謂“欲迎還拒”，一律按照“拒”理解，沒毛??！

搖滾歌手張淇的一首《武家坡2021》一時風(fēng)行，于是“類王寶釧”的女孩得了個“戀愛腦挖野菜”的梗；“宿店”這折戲，相信四五年前大家都會一笑了之。世道在變，變得比我們以為的，還要快。

所以呀，戲曲這門古老精妙的藝術(shù)，其實(shí)是一個絕好的道場，賞心悅目的同時，正可以觀察中國人價值觀、愛情觀、性愛觀之嬗變，快哉妙哉。2023.6.7

供圖/得得